البورتريه كرديا المقارنة و المقاربة قراءة في الفن التشكيلي الكردي..
(عبدالرحمن دريعي و زهير حسيب نموذجاً...).
عبير عبدالرحمن دريعي
للرؤية طرق،
وللّون مباهجه
وأحزانه، مسراته
وأتراحهُ، فالأبيض لون
والأسود أيضاً، و لتداخل البياض مع السواد رؤية،
أليس للعين سواد و بياض،
أليس الليل
و النهار أيضاً..؟.
للطبيعة ألوانها
ولكل لون سحر
ولتناغمها روعة الحياة والطبيعة، فلكل شيء لونه المحدد
زمنياً، فالسماء زرقاء صافية حيناً،
وكالحة رمادية كئيبة أحايين أخرى، وللعشب اخضراره
في بداية الربيع
واصفرار بعد رحيل النسغ في بدايات الصيف،
وللفاكهة لون،
وحين النضج ألوانها المترعة بالشهوة، الدافئة كاللذة،
الدم أحمر في كل أوقات النزيف
وللضحكة لون
وللدمعة ألوان...
فن البورتريه من أقدم أنماط الفن التشكيلي
ممارسة ولازالت لوحات البورتريه الأشهر عالميا
تم إنجاز البورتريه بالغرافيك على سطوح
بيضاء أو بالألوان الزيتية أو المائية
وغيرها واعتمدت على رسوم شخصيات حقيقية مثل المسيح
والعذراء، أو الملوك و الأمراء و الأميرات
والأثرياء من التجار وِ قادة الجيوش و الأبطال
و المشاهير، بالإضافة إلى رسوم وجوه عامة الشعب في نظرة ثورية اِنتهجها الفن
الثوري فنجد وجوه العمال
و الفلاحات و المحاربين
و في اتجاه آخر نجد في سجلات الفن التشكيلي العالمي وجوه الشحاذين و المقامرين
و المدمنين
و المرضى و....، و لعل فن البورتريه يعد
الأصعب لأنه يعتمد في بيان
و توضيح المزاج العام عبر رسم الوجه و انفعالات الشخصية.
هنا نجد عملين فنيين تشكيليين لفنانين من
الجزيرة السورية ينتميان لبيئة واحدة، اللوحة الزيتية من أعمال الفنان التشكيلي الكردي
زهير حسيب أمد الله بعمره
(1960-.......) وهي بورتريه لوجه امراة
كردية سبق أن رأينا وصف هذا النمط من الجمال الأنثوي في الشعر الكردي و عبر الأغاني
الكردية، العيون الجميلة و خطوط الحاجبين
و النظرة الجريئة
و الشفاه المطبقة تمتد لابتسامة خجولة، نكاد نرى بعض خصلات من شعرها المنفلت من
تحت غطاء الرأس،
و الوجه مستدير
و دافئ
و في اللوحة الثانية المنجزة بقلم الفحم
فقط ذات الملامح الكردية
و بخطوط دقيقة اعتمدت الجرأة
و الوضوح، أبدعها الفنان التشكيلي الراحل عبدالرحمن
دريعي
(1938-2001)
في أوائل ستينيات القرن الماضي
ومن خلال مقارنة بصرية رؤيوية نستطيع الوصول
إلى مقاربة تشكيلية من ناحية حجم اللوحة
و المساحة الجسدية (الرأس و العنق)
و القدرات التعبيرية و المزاحية
و نجد أن كل تلك التصنيفات قريبة إلى حد التطابق
مع فروقات لونية, فاللوحتان تلتقيان في عدة نواح الحجم
و العمر التقريبي لكل من الصبيتين و كذلك تفاصيل
الخطوط كالحاجب
و النظرة و حجم الفم و الجبهة..
ثمة لوحة اشتهرت و كاد لا يخلو بيت كردي
منها خلال سنوات القرن الماضي عرفت عند العامة باسم فاطمة المغربية، دون أن يعلموا
إنها لوحة لفتاة كردية تدعى كجا كافروش
( ابنة بائع التبن )
و التي وقع في غرامها ضابط بريطاني أوائل القرن العشرين
و خطفها و عاشا في بريطانيا، رسمها فنان إنكليزي
مغمور
و انتشرت نسخ مقلدة منها
و وصلت إلى كل مكان و بيت في عموم كردستان
و العراق ، وهي جزء من الذاكرة الفنية الجمالية
و مثال للجمال الأنثوي و قد عرفت أيضا بموناليزا
الكردية، و بمعرض المقارنة مع اللوحتين الحاليتين لكل من الفنان الراحل عبدالرحمن دريعي
الذي سبق الفنان زهير حسيب في ممارسة التجربة التشكيلية
و تأسيس حالة مناخية لبناء ركائز ممارسة الفن في
الجزيرة السورية،
فاللوحتان ربما لا تبتعدان عن خطوط تلك اللوحة و التي كانت
التوب موديل لبورتريهات مدرسية تعليمية، البدء برسم وجه مدور و أنف صغير و فم جميل
و عينان مدهشتان مع خصل للشعر منفلتة من تحت غطاء الراس،
و هكذا كانت البداية في رسم لوحة تمثل وجه امراة جميلة...
وفي كلتا اللوحتين نجد قدرة الإبداع في
تلقف الحالة التعبيرية
و الجمالية،
و ترجمتها كصورة لامراة باذخة الجمال، ربما كانتا
شخصيتان حقيقيتان تعيشان كل منهما في مكان ما
و بزمن ما..
ربما التقى الفنانان يوماً ما، و ربما البيئة
أوحت لهما بانجاز لوحتيهما، و تأكيداً لم تلتقي هاتان الامرأتان إلا في خيال و إبداع
الفن الخالد المقاوم للزمن... كما أن التاثيرات الفنية الوافدة لرسم البورترية لم تكن
إلا حاجة تكميلية، و كان البورتريه امتحاناً للفنان و لمقدرته الفنية و علامة فارقة
على إتقانه فن الرسم
و محاكاة الواقع
و الطبيعة، حيث
كان الانطباع النقدي الأول و البسيط لدى
العامة "أواه كأنها صورة حقيقية.." إنها فعلا تشبه الأصل.. ""
و كأنه على الفنان أن يتقن الرسم كناسخ فقط،
لا أن يبدع في توليد الحركة التشكيلية التعبيرية و رفد اللوحة بالدفء
و نقل الاحساس الداخلي للشخصية
و مزاجها من فرح أو حزن.. من تملق أو تيه.
و يبقى للبياض لغته و للخطوط أبجديتها و
للّون عمقه و درجاته كما للسواد و البياض وضوحها و صراحتها
و دقتها..
ليست هناك تعليقات: